暴烈女孩

• 清晰：正片
• 类型：
• 主演：马丁·科夫 梅格·福斯特
• 年代：2009 / 美国 / 约翰·艾尔斯
• 导演：约翰·艾尔斯
• 国家/地区：美国
• 时长：120分钟
• 语言/字幕：英语
• 年代：2009
• 更新时间：2022-07-24 09:30:15
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• 详细介绍：也许，这个世界上最难的，就是如何在芳华的躁动中保持…也许，这个世界上最难的，就是如何在芳华的躁动中保持住一丝平宁的安好……2017刚刚20岁、天诚意爱的女大学生艾薇（佐伊·卡赞饰）借着黉舍放暑假时代，与她的同性密友阿尔（马克·兰道尔饰）一起回到了本人位于布鲁克林的家中，可是因为阿尔始终没有在纽约找到适合的住的地方，以是艾薇要求妈妈（玛丽安·厄巴诺饰）让阿尔住进她们的家里。概况上看，艾薇俨然是一个芳华健康、知书达礼的乖乖女，其实她一向患有癫痫，可是只有她将本人的情感掌握恰当，这类病就不会给她的正常生存带来任何素质上的困扰。在纽约炽烈的夏季的烘烤之下，让人浮躁的情感总是在成倍地增长，因为一起共度了整个假期，使得艾薇和阿尔之间的感情维系更加地浓厚，可是反之，她却发明本人与男同伙卡里（亨特·坎宁饰）的例行德律风中，越来越多地出现长时候的缄默沉静，似乎在不竭地预示着两小我的关系已经开端变得疏远起来——如有所掉的艾薇只能将更多的时候都用在与阿尔待在一起，以此来减缓恋爱上的不趁心。可是，跟着艾薇与阿尔之间的相处开端超出了友情的范围，无形中增加了许多暗昧不明的情感，她意想到本人的心里深处似乎有什么对象正在沸腾起来，想要打破樊笼，彻底地猖狂一番……艾薇拼了命地想要措置好本人彭湃的感情，可是她却逐步地发明，所有的一切已经越来越不受掌握了，她行将掉的是一向以来贯穿连接杰出的明智。幕后花絮友达以上，恋人未满《暴烈女孩》由在自力影戏范畴享有盛名的年轻影戏人布莱德利·拉斯特·格雷（Bradley Rust Gray）自编自导，整个故事都是围绕着一个名叫艾薇的20岁女孩展开的，她正在面临的是芳华期所独占的懊末路，在友情与恋爱之间不竭地盘桓、权衡着，逐步掉了对感情与明智的判定与掌握……对于格雷来说，他之以是想要报告如许一个怪异且极具接洽关系性的发展话题，完尽是遭到了内部的重要脚色的影响，格雷说： “恰是因为艾薇安静、沉着且忘我的赋性，才付与我建造这部影片的灵感的。所有的一切都开端于一段灰蒙蒙的阴雨日子，可能是遭到天气的影响，我感觉本人的脸色特此外低落、掉落，我意想到本人彻底地堕进了一种消极和否定的危险状况。为了让本人尽快从中脱节出来，我就开端假想有这么一小我，将会激起我的自尊，把我从低谷中拉出来，让我变成一个更好的人——固然像如许的一个影戏前提让人感应有点牵强，却真的是我想要建造这部影片的初志。因为本身前提的限制，艾薇没有法子为所欲为地想到什么就往做什么，可是她从没有是以而怨声载道，仍然有目标地为本人营建出了一种别致的生存。当艾薇如许一小我物浮如今我的头脑里今后，我甚至因为她的自我恢复和调剂的才能感应羞愧，我发明本人渴想着知道她更多的故事，因此我决定将她变成一个实其实在的影戏人物。”在影片中扮演了艾薇和阿尔的分袂是佐伊·卡赞（Zoe Kazan）和马克·兰道尔（Mark Rendall），原本，他们只是无话不谈的同性密友，却因为旦夕相处而生出了别样的感情——布莱德利·拉斯特·格雷在为这两个脚色遴选适合的演员时，也是经由了细心地比力和揣摩的，因为他必要这两小我可以在镜头前制作出一种明显且不凡的化学回响反应，格雷说：“我记得我是在为本人的另一部影戏作品举行试镜的时辰，见到卡赞的，她甚至为她所争夺的阿谁脚色专门建造了一个小品集，给我留下了深进且永恒的记忆，以是当我第一次构思艾薇这个脚色的时辰，就是以卡赞的样子出现的。随后，咱们又举行了一场特此外会晤，她甚至是在没有剧本的情况下，纯粹听了我的描写，就暗示本人愿意出演这部影片……在随后的两个月时候里，咱们时常相约暗里里碰头、闲谈，卡赞给我讲了她的生存中有过的一些履历，我将这些全数汇总到了剧本里，然后融会到了艾薇的布景故事中，最终创作发明出了一个差不多有60页的原创剧本。以是说，我要出格感谢卡赞，没有她，艾薇这个脚色不成能云云地雄厚、真实。随后，我感觉是时辰为整个故事添加一个起到决定性劝化的男性脚色了，我立时想起了一个演员同伙给我介绍过的一个男孩。事实上，我只见过兰道尔一次，可是我听说过他的很多妙闻，以是我按照兰道尔这些点点滴滴的细节，创作发明出了阿尔这小我物形象。在我的想象中，艾薇与阿尔之间的关系应当开端于一段不乱且很有柏拉图气概的抱负化的友情，最终，我只花了4天时候就实现了剧本剩下的部分，因为想象着卡赞和兰道尔在一起时的情形，那种感觉其实是太舒服了。”也许是因为布莱德利·拉斯特·格雷始终都将拍影戏算作是一种“自我疗伤”的进程，以是他感觉生存中任何不顺心大概难以明白的问题，都可以在记忆的世界里寻觅到最终的答案或前程，格雷暗示：“并且最最凑巧的是，原本已经商谈好的一部影戏作品，忽然必要被弃捐至少一年的时候，以是我就以最快的速度把《暴烈女孩》提上了日程，我很是愿意测验测验建造如许一部预算少得不幸的影片，尤其是佐伊·卡赞听过了我的设法主意今后，毫不游移地进进进来并全程合营……咱们都感应很兴奋，因为咱们是从一无所有然后拍摄出一部完全的影戏作品的，那种造诣感是任何事情都没法比拟的。”恰是遭到布莱德利·拉斯特·格雷剧本中诱人的文字魅力的吸引，马克·兰道尔才会毫无怨言地放下手中的一切事件介进进来，并且在拍摄的时辰，将本人的一些性情特征也融进其中，格雷说：“咱们还将兰道尔亲手制作的机械人拿到了影片里，让它成了推动故事的一个辅助线索……包孕艾薇在本人的行李箱中发明的那盘录有阿尔的歌声的磁带，内部的歌曲恰是兰道尔本人写的，并且照旧由他亲自吹奏出来的。很快，我就意想到本人为影片找到的是两个何等完善的演员人选，他们在一起总是可以建立起一种特别的感情空气，即便他们在此之前从没有见过对方。”最少化的预算和最小化的事情人员因为《暴烈女孩》的成行很有点姑且起意的仓皇，以是演员们的时候表也不成避免地出现了一些抵牾的情况，布莱德利·拉斯特·格雷说：“对于咱们来说，这确实是咱们不可不面临的最大的困难之一，咱们固然找到了抱负中的演员人选，他们也无一例外地对剧本暗示出了浓厚的快乐喜爱，但因为时候其实是太紧凑了，不免会有这类不成和谐的冲突……基于这个启事，影片开拍的前7天，咱们都只能拍摄一些与佐伊·卡赞有关的零丁的场景，但这也援助咱们有效地为整个故事建立了一种可供遵守的基调，包孕对脚色的一些私人时刻的贯通，全数积极地指点着影片的发展方向。”纽约的街道与屋顶一样在影片中扮演了一个紧张的脚色，而在这个进程傍边，布莱德利·拉斯特·格雷也肩负着很是紧张的任务和应战，因为他必需准确地捕捉到这座城市在夏天时辰的光照度和善候情况，格雷说：“当我在创作剧本的时辰，就已经界定好了影戏必要展现出来的画面，我停整理观众可以产生一种从很是远的地方凝视着影片中的人物的感觉。以是，大部额外景，咱们行使的都是300mm的超长焦镜头，这也就意味着咱们的摄像机必要摆放在至少半个街区之外的地方拍摄。通过如许的体式格式，演员们可以在大街上安步，同时其他行人又不会察觉咱们其实是在拍影戏……咱们行使的是最小化的事情人员，只有一台便携式的数码摄像机，咱们几近是在以一种拍摄记载片的体式格式在真实的场景中捕捉咱们必要的画面。至于地铁中的部分，咱们则是行使一台躲在包里的摄像机‘偷拍’的，咱们的摄影师林明杰（Eric Lin）将包放在了膝盖上，在不知不觉中实现了这组系列场景的拍摄。”在《暴烈女孩》正式开拍之前，布莱德利·拉斯特·格雷和林明杰天天城市花掉大批的时候，往他们想要收录在影片中的场景地举行实地审核，拍摄了很多照片举行比力和参考，格雷解释道：“咱们不竭地做着测验测验，对每一个地址都举行了具体地权衡，包孕那边的人流量的几多，咱们尽可能选择适合的拍摄角度，用来匹配跟着故事发展而不竭改变的情感、脸色与感受。”其实起首的时辰，布莱德利·拉斯特·格雷进进大学主修的是建筑学，可是他随即就意想到，本人显然是选错了专业，格雷说：“因此我决定中途停学，开端向与艺术有关的范畴发展，并最终将全数精力放在了影戏行业上……在我看来，建造影戏似乎要比给人建屋子成心义一些。我是在佛罗里达州长大的，以是阿谁时代的 MTV对于一个照旧少年的我产生了至深的影响，尤其是奎氏兄弟（The Brothers Quay）专门在站台上拍摄的一些场景，让我至今仍然深深地为之进神。”与大大都年轻的影戏人一样，布莱德利·拉斯特·格雷一向都喜好和不异的影戏团队举行合作，同时他还得给本人的韩裔妃耦金素英执导的影片做制片人。在他看来，他所经手过的影戏作品，在主题和建造手段方面，大多时辰是全无合营点的，格雷说：“到今朝为止，我已经在4个差此本国家拍摄了4部影片，分袂是冰岛、加拿大、韩国和美国，每次合作过的事情人员从3人到14人不等……我以为，固然没有一点点可以接洽在一起的地方，但咱们想要拍摄影戏的初志还是很是相似的，咱们集中描写的是每一个触及其中的人物的日常生存，这就意味着咱们不可不在真实的场景中实现响应的拍摄事情，尽可能往捕捉一些让人赞叹的有时。咱们还会凭仗着事务产生的递次来界定一部影片的布局，想象着主角可能会以什么样的体式格式记忆产生在他们生射中的紧张时刻，然后再寻觅冲破口报告他们的故事。”事实上，《暴烈女孩》更像是2006年由金素英执导以及她和丈夫布莱德利·拉斯特·格雷合营编剧的《旁皇尘人世》（In Between Days）的一个续篇或终结，格雷承认道：“确实，我建造这部影片起首的目标完全源于一种由缺掉所激起的遗憾，直到真正着笔剧本之前，都把它当做了金素英的那部导演处女作的一个‘增补’——固然比力起来，故事中的人物在感情的选择方面是完全倒置的，但在感觉上却很是地相似。咱们的影片都拥有着一个合营的主题，那就是爱是伶仃最好的治愈良药，咱们对焦的人物身上都有着各类各样的懦弱，他们通过和某个眼前人建立了安定的接洽，而慢慢地改善着自我和生存，很有一种‘蓦然回首回头回忆那人却在灯火衰退处’的错位感。”详情